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蘇童徐小斌談文學創作

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一眾嘉賓在文學座談會上,左起:本刊特邀主編潘耀明先生、徐小斌女士,蘇童先生,中華能源基金委員會副秘書長李俊杰先生,香港作聯執行會長陶然先生。(付曉攝) 提到當代中國作家,蘇童和徐小斌這兩個名字一定不會陌生。蘇童的《妻妾成群》(改編成電影《大紅燈籠高高掛》)家喻戶曉;徐小斌的《羽蛇》則被譽為九十年代女性文學的代表作之一。10月30日,兩位作家應中華能源基金委員會的邀請,赴港進行了三場演講。當日上午及中午,蘇童先生和徐小斌女士分別以「作者與讀者」及「呼喚與回答」在香港歷史博物館進行了兩場演講。晚上則應香港作家聯會的邀請舉行了一場文學座談會。 蘇童經常被視為內地「先鋒派」小說家的代表人物,他的長篇小說《河岸》以文革為背景,2009年,他憑藉這本小說獲得了有亞洲諾貝爾文學獎之譽的「曼氏亞洲文學獎」(Man Asian Literary Prize)。蘇童的文字被評為頹靡耽美,甚至很多評論家會視之為男性版的張愛玲。在座談會上,蘇童認為文字帶有時代的烙印,閱讀文字,可以讀出那個時代的氣息。在閱讀由清末民初到現在的小說後,蘇童發現,在五四運動之後,明清時代的小說傳統斷了,而他們那一輩1949年之後出生的作家,在成長過程當中很少閱讀古文,這更令他們對傳統的繼承相對薄弱。 對此,蘇童嘗試不再糾結於小說中的文字,他認為文字最好的表現方式是脫離時代烙印,使用文字應該做到「看不見雕琢的痕跡」,以情節吸引讀者。蘇童認為,當讀者不再談論他使用的文字,而關注小說給人的震撼感,這才是他可以宣布成功的一天。在談到這點時,蘇童特別提及本刊早前對他的採訪,說他受到了馬爾克斯《百年孤獨》的很大影響,這是因為:「(《百年孤獨》)的敘述方法,甚至詞語的使用,都對一大批年輕作家產生了影響」。他也認為,一陣大風吹過樹林,樹木免不了鞠躬致意,向偉大的作家鞠躬致意不是什麼羞恥。但,擺脫大師的陰影,才是作家成長的另一個環節。 席間,有人問蘇童,說張愛玲是否也對他產生過影響,蘇童則笑道,張愛玲曾經在看了他的小說後,給了「就他(蘇童)學的像」的評語,但是張愛玲在內地長時間被禁,令蘇童很晚才看到張愛玲的小說,因此在創作前幾部被認為「學的像她」的小說之時,還未看過張愛玲的小說。但張愛玲在蘇童心目中佔據很重要的地位,他認為中國最偉大的作家,是魯迅第一、沈從文第二、張愛玲第三。 有着編劇